序一

记忆与证词

韩少功

一般的照相不是摄影，因为摄影是一门艺术，摄影者的镜头分泌着感觉、情感、思想以及价值判断，是一种透出了脉搏和体温的视觉语言。

我看过黄一鸣先生好些摄影作品，对他的纪实黑白镜头尤有较深印象。这一次他再一次不辞劳苦，深入穷乡僻壤深山老林，同样用黑白语言发掘历史，记录了20多位日军侵华时期“慰安妇”的悲怆命运，及几十位日军侵琼的见证者，对暴力与强权再一次给予了无声的控诉。虽是无声，但我们可以从很多镜头中听到作者的一声叹息听到作者的加速心跳，听到作者全身血涌的呼啸之声。其中拍摄老人、孩子与母狗的一幅作品特别让人动心:狗尚堪怜，何况人乎?一种过去与未来的对望，温情与残酷的交织，由作者敏锐地加以捕捉和表达，从此在我们的记忆中定格，也进入了人类的悲情历史。少数日本右翼政客一直否认有关“慰安妇”的政府责任，激起了几乎全世界正义之士的抗议。因此黄一鸣先生这本影集也是一份及时的证词，与其他众多证词一道提交人类良知法庭，有利于中日两国人民不忘历史，面向未来，从而共筑东亚各族人民今后的责任、正义以及慈爱。几年前，我在日本见到《毛泽东文集》的日译者作为一位日本海军退役人员，他到过海南岛，很关心海南岛，对日军在海南岛的作为却不无困惑。据他说，日本陆军干坏事较多，但进占海南岛的日本海军风纪较严因此干坏事较少。可惜我当时手中没有黄一鸣的这本影集，否则我就可以与老先生有更深入的交流，让他更开阔视野，更真切地感触到遥远海岛的深深伤痛。

我相信，他也一定会在这些摄影作品面前动容和沉思的。

【书籍】【口述历史】2015年《原告：日军侵琼见证者》黄一鸣，刘小利 著；上海文化出版社